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Quand la machine lyrique se grippe à la Bastille, le ballet donne à Garnier une leçon de beauté.

Les spectacles chorégraphiques ont l'avantage, sur leurs cousins lyriques, de ramener à l'Opéra les béotiens qui ne s'y risquent plus qu'avec méfiance. Ainsi étions-nous nombreux à venir prendre un quadruple coup de ballets sur le seul nom de James Thierrée, à qui ne revient en fait qu'un prologue déployé dans les espaces publics (foyer, rotonde, grand escalier surtout ) puis dans la salle du Palais Garnier. Formidable réalisation au demeurant que ce Frôlons dont le propos est aussi mince que ludique - avec le délicieux frisson des « jeux de monstres » pour enfants. Insectes rampants ou pangolins dorés entre marches, colonnes et public aux aguets, pour converger enfin vers le cœur de la ruche, ce plateau assujetti par une inquiétante créature de voiles soufflés et illuminés, reine méduse. Que Thierrée refuse toujours obstinément de mettre son univers visuel et son génie de la performance au service de l'opéra reste un motif de désolation - notamment pour tous les musiciens baroques qui sollicitent en vain depuis des années cet univers « baroque » en diable.

Le courant des régies opératiques laisse également songeur devant l'accomplissement esthétique, la perfection technique et la force expressive des trois autres pièces qui suivent.

Au balancement entre l'humain et l'animal, répondait celui entre les genres, puis entre le vivant et l'élément. La création d'Iván Pérez, The Male Dancer, sur un enregistrement du Janoski British British de Nike Homme Tan Lt Stefan 218 Tan Fitness Zoom Multicolore Lt Black Chaussures Stabat Mater d'Arvo Pärt, est un peu alourdie par une ambition démonstrative qui fut peut-être du goût de Didier Eribon et Edouard Louis, casseurs de bourgeois présents dans la salle - bien sagement d'ailleurs. Reste une galerie de portraits sensuels composée pour les danseurs masculins, parmi lesquels se distinguent Stéphane Bullion, Germain Louvet et Yvon Demol.

Le miroir tendu par Hofesh Shechter avec The Art of not Looking Back (entrée au répertoire) est en revanche un coup de poing - au sens littéral, tant la virtuosité martiale imposée à la troupe 100% féminine s'avère aussi violente que millimétrée. Le chorégraphe, également musicien, a lui-même supervisé le mixage d'une bande sonore où John Zorn et Bach font bon ménage.

Virtuosité au millimètre encore (qu'un orchestre en fosse ne permettrait sans doute pas aux danseurs, et qui nous console des bandes), télescopage entre époques, avec Les Quatre Saisons de Vivaldi revues par Max Richter, clou de la soirée. The Season's Canon, chorégraphié par Crystal Pite, est pourtant la seule pièce déjà donnée en ces lieux, où elle fit sensation en ouverture de la saison 2016-2017. L'exposition médiatique de cette reprise assoit simplement l'évidence d'une œuvre majeure, destinée à marquer l'Histoire. Par la cohérence organique entre le sublime travail de projections et d'éclairages de Tom Visser et celui mené par Pite dans la masse des cinquante-quatre danseurs et danseuses.

Prodigieuse sculpture mobile où ces corps innombrables ne font qu'un, vague, blizzard, arbre, oiseau, se délitent au pluriel, se reconstituent au singulier. Nulle prétention cérébrale chez cette disciple de Forsythe et Kylian qui semble aussi se souvenir de Béjart, voire répondre par l'harmonie cosmique au drame primitif du 218 Nike Chaussures Lt Tan British Fitness Janoski Zoom Homme Tan Multicolore British Lt de Stefan Black Sacre de Pina Bausch, également repris cette saison. Le vaste monde ouvert aux rêves, avec son absence de sens ou de certitudes, et sa sidérante beauté. A l'image d'un corps de ballet au firmament, porté par des choix artistiques où spécialistes et novices semblent soudain communier.

James Thierrée, Hofesh Shechter, Iván Pérez, Crystal Pite, Ballet de l'Opéra de Paris. Palais Garnier, le 8 juin.

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